Questões de Arquitetura

Os princípios básicos conhecidos como “construção sobre colunas ou pilotis”, “independência total entre a estrutura e a parede” e “construção de terraços ajardinados” revelam o espírito revolucionário do(a) arquiteto(a) denominado(a):

• A.

  Lina Bo Bardi;

• B.

  Frank Loyd Wright;

• C.

  Walter Gropius;

• D.

  Bruno Zevi;

• E.

  Le Corbusier.

Considere os croquis do projeto para o Rio de Janeiro, de Le Corbusier (1929), e as fotomontagens realizadas a partir de matriz informática e de fotografias de época, a seguir,

e as afirmativas:

I. Os projetos revelam a observação minuciosa de Le Corbusier e um conhecimento notável dos lugares.

II. Le Corbusier queria "autoestrada" praticável e, portanto, realizável, negociando, de um jeito ou de outro, com as curvas de nível, a cidade existente.

III. Nenhuma inovação tecnológica adicional era necessária para a realização dessa "serpente" diante do mar.

IV. Para Le Corbusier, a arquitetura participa de maneira decidida, prática, total e mesmo totalitária do desejo de transformação do mundo.

Está correto o que se afirma em

• A.

  I, II, III e IV.

• B.

  I e II, apenas.

• C.

  I e III, apenas.

• D.

  II, III e IV, apenas.

• E.

  IV, apenas.

Quanto ao conforto ambiental da residência apresentada na figura II, julgue o item a seguir.

Os ambientes seriam termicamente mais confortáveis se as fachadas mais insoladas e estivessem voltadas para uma orientação mais favorável.

• C. Certo
• E. Errado

As fachadas representadas nas figuras 1 e 2 abaixo são, respectivamente, a vista de frente e a vista lateral esquerda de uma edificação, que em geometria descritiva correspondem à projeção no plano vertical (fig. 1) e de perfil (fig. 2).

Neste caso, a linha que representa a cumeeira do telhado é classificada como uma reta, denominada:

• A.

  frontal ;

• B.

  horizontal;

• C.

  qualquer;

• D.

  de topo;

• E.

  fronto-horizontal.

Segundo ZEVI, dentre as interpretações da arquitetura, há um positivismo entre as concepções matemáticas e geométricas e o o pensamento arquitetônico, resultando na possibilidade de fixar no plano, um corpo tridimensional.Um exemplo disto pode ser percebido no período denominado de:

• A.

  Modernismo ;

• B.

  École de Paris;

• C.

  Construtivismo;

• D.

  Bauhaus;

• E.

  Renascença.

Considere o projeto de James Stirling e equipe para uma série de residências estudantis da Universidade de St. Andrews (1964-68), paradigma nas discussões que envolvem conjuntos habitacionais:

Considerando tais edifícios, constata-se que

• A.

  todos os pavimentos são repetidos para maior racionalização da construção.

• B.

  o entorno não foi um dado relevante para o projeto.

• C.

  houve uma tendência ao empirismo e, naturalmente, algum desperdício na obra.

• D.

  a construção é essencialmente pré-fabricada.

• E.

  existem poucos elementos standards de obra, o que torna difícil a execução.

Para efetuar um eficiente acompanhamento e organização do canteiro de obras é elaborado o cronograma físico-financeiro, composto por uma tabela que tem, na primeira coluna à esquerda, os itens a serem executados e na última coluna à direita os valores de material e mão-de-obra correspondentes a cada item. Na primeira linha superior estão os meses e na última linha inferior estão os desembolsos mensais totais. Portanto, o valor registrado em cada célula corresponde ao desembolso mensal de cada item da construção. A respeito de um cronograma fisico-financeiro, julgue os itens a seguir.

O valor de cada célula da última linha corresponde ao somatório vertical da respectiva coluna.

• C. Certo
• E. Errado

William Morris, na segunda metade do século XIX, duvidou da sobrevivência do espírito artístico na nova sociedade nascente, resgatando a aura artesanal do objeto mesmo sob a presença da produção industrial. Uma arguta reflexão crítica que, enfocando as relações entre a industrialização e o artesanato, questionava o valor artístico do objeto reproduzido na esteira da fábrica e os pendores excessivamente otimistas endereçados à arte na era de sua reprodutibilidade técnica.

Considerando o fragmento de texto acima, A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica, que se refere a Willian Morris no século XIX e a Walter Benjamin em 1936, julgue os itens a seguir.

No ensaio de 1936, Walter Benjamin defende a reprodutibilidade, principalmente por meio da fotografia, como forma de democratizar o acesso à arte, superando, portanto, o dilema de William Morris.

• C. Certo
• E. Errado

Considere o Piccolo Teatro del Mondo, projeto de Aldo Rossi (1979), realizado com estrutura tubular e placas de madeira sobre um barco, em Veneza.

Constata-se que essa obra

I. expressa a vontade de referenciar os monumentos que definem a memória de Veneza.

II. é uma contundente crítica ao modernismo e nada tem do movimento moderno.

III. é uma celebração da matéria, sendo a forma somente o veículo que a torna possível.

IV. apoia-se na iconografia como suporte do sentimento.

Está correto o que se afirma em

• A.

  III e IV, apenas.

• B.

  I e IV, apenas.

• C.

  I e III, apenas.

• D.

  I, II e IV, apenas.

• E.

  I, II, III e IV.

Para efetuar um eficiente acompanhamento e organização do canteiro de obras é elaborado o cronograma físico-financeiro, composto por uma tabela que tem, na primeira coluna à esquerda, os itens a serem executados e na última coluna à direita os valores de material e mão-de-obra correspondentes a cada item. Na primeira linha superior estão os meses e na última linha inferior estão os desembolsos mensais totais. Portanto, o valor registrado em cada célula corresponde ao desembolso mensal de cada item da construção. A respeito de um cronograma fisico-financeiro, julgue os itens a seguir.

O somatório horizontal de uma linha resulta no orçamento total da obra.

• C. Certo
• E. Errado