Questões sobre Teoria de Teatro

A diferença estabelecida por Viola Spolin (2008) entre jogo dramático e jogo teatral propõe a inserção

• A.

  da crítica escrita após o jogo.

• B.

  da regra no conceito de jogo.

• C.

  do conceito de zona de desenvolvimento proximal no jogo.

• D.

  da narração de histórias no jogo.

• E.

  da dramatização com situações e diálogos no jogo.

Os jogos tradicionais e os jogos de aquecimento ajudam os jogadores

• A.

  no entendimento da avaliação do jogo teatral.

• B.

  na compreensão da relação palco-plateia.

• C.

  no envolvimento para a competição do jogo teatral.

• D.

  na construção do sentimento de grupo.

• E.

  na observação do jogo teatral.

A linguagem cênica é composta de vários elementos, e a cenografia é um deles. Os componentes cenográficos são os

• A. cenários
• B. cenários e os adereços.
• C. cenários, os adereços e a indumentária.
• D. cenários, os adereços, a indumentária e a iluminação.

O papel do diretor teatral é considerado, na contemporaneidade, um dos mais importantes no processo de montagem de um espetáculo. Na organização do trabalho de criação teatral, as funções mais determinantes do diretor são:

• A. escolher os atores e gerenciar seu pagamento.
• B. acompanhar os ensaios e assistir aos espetáculos
• C. conceber a encenação do espetáculo e dirigir os atores.
• D. escolher a equipe técnica e escrever a dramaturgia do espetáculo.

Há, em alguns textos dramáticos, um lugar específico onde o dramaturgo escreve suas indicações para as cenas, explicando como devem ser as inflexões das falas dos atores, seus gestos, emoções etc. Essas indicações denominam-se

• A. rubricas.
• B. subtextos.
• C. entrelinhas do texto.
• D. recomendações do autor.

Tendo como referência o texto acima, assinale a opção correta acerca das especificidades de jogos dramáticos e jogos teatrais, segundo Viola Spolin e Ingrid Koudela.

• A.

  A finalidade do jogo teatral na educação escolar é o crescimento pessoal e o desenvolvimento cultural dos jogadores por meio do domínio, da comunicação e do uso interativo da linguagem teatral.

• B.

  Diferentemente do jogo teatral, no jogo dramático o processo de representação dramática ou simbólica, no qual se engajam os jogadores, desenvolve-se na ação improvisada, e os papéis dos jogadores emergem das interações que ocorrem durante o jogo.

• C.

  Como no jogo dramático, o jogo teatral é intencional e explicitamente dirigido para observadores, isto é, pressupõe a existência de uma platéia.

• D.

  Os jogos teatrais são procedimentos lúdicos, sem regras explícitas.

Os Estudos da Performance afirmam que a teatralidade encontra-se presente em todas as esferas da vida social. Apesar de haver múltiplas significações para a noção de teatralidade, Ricardo Japiassu (2007), em A Linguagem Teatral na Escola, define teatralidade como uma modalidade muito singular da comunicação cênica ou comunicação corporal.

Considerando a definição de teatralidade apresentada no texto acima, assinale a opção correta.

• A.

  A comunicação corporal e cênica restringe-se à pronúncia das palavras, considerando sons e entoações.

• B.

  A teatralidade é um tipo de espetacularidade exclusivamente intencional e voluntária, produzida apenas pelos seres humanos e dirigida aos seres humanos.

• C.

  Todo movimento corporal é deliberado e teatralmente produzido pelo corpo enunciador para seus eventuais interlocutores.

• D.

  A comunicação cênica corporal tem grande valor para o ensino fundamental, apesar de ter pouco valor para a vida social, favorecendo exclusivamente a capacitação dos educandos na linguagem cênica.

O processo cultural é formado por diferentes linguagens artísticas. Acerca dessas linguagens, assinale a opção incorreta.

• A.

  A dança lida principalmente com o movimento.

• B.

  As artes plásticas têm como essência a linguagem visual.

• C.

  A música é essencialmente uma arte sonora.

• D.

  O teatro lida exclusivamente com a linguagem verbal.

Augusto Boal criou uma forma de teatro que tem como princípios básicos a transformação do espectador em protagonista da ação teatral e, também, a tentativa de, através dessa transformação, modificar a sociedade, e não apenas interpretá-la. Trata-se do Teatro:

• A.

  Social.

• B.

  Progressista.

• C.

  Novo.

• D.

  da Renovação.

• E.

  do Oprimido.

No teatro de Augusto Boal, existem dois modos de encenação que diferem entre si, pelo fato de o espectador ter ou não a consciência de sua própria participação na ação. O espectador participa da ação, sem ter consciência disso, em que tipo de Teatro?

• A.

  Arena.

• B.

  Manipulado.

• C.

  Invisível.

• D.

  Inconsciente.

• E.

  Fórum.