Questões de Desenho Industrial

Quando se diz que uma fonte tipográfica tem corpo 06, 12 ou 24, a medida tipográfica a que esses valores se referem é

• A.

  Paicas

• B.

  Pontos.

• C.

  Milímetros.

• D.

  Cíceros.

• E.

  Furos.

Na composição do espaço gráfico para um livreto de 16 páginas a partir de um caderno feito de folha de papel industrial, tipo couché brilho, gramatura 90, em impressão frente e verso, há necessidade de uma quantidade mínima de dobras, a saber:

• A.

  1 dobra.

• B.

  2 dobras.

• C.

  3 dobras.

• D.

  4 dobras.

• E.

  8 dobras.

O recurso à noção de contraste é fundamental para o destaque de informações essenciais no momento do planejamento estético de uma mensagem visual. Sobre a aplicação do contraste em design gráfico é correto afirmar:

• A.

  A utilização de tarjas com bordas arredondadas varia de acordo com o tamanho da figura impressa. O manuseio da tesoura de aparas é essencial.

• B.

  O esforço feito pelo fotógrafo vai definir a qualidade do fotolito. A impressão deve respeitar os princípios de claro-escuro para minimizar o impacto visual.

• C.

  necessidade de utilizar o preto-e-branco determinará a quantidade de impressões. Essa manobra deve ser feita com muita atenção para evitar fortes impactos visuais.

• D.

  O domínio dos métodos sobre o desenho geométrico garante um forte impacto visual. Para obter melhores resultados é necessário desenhar em claro-escuro.

• E.

  O recurso claro-escuro ou relação figura-fundo é um forte aliado na representação gráfica. O efeito resultante produz forte impacto visual.

Para garantir a reconstrução mental da tridimensionalidade de um objeto em algumas mensagens gráficas, a estética informacional aplica princípios de projeção sobre planos bidimensionais. Segundo as regras de projeção visual, a projeção ortográfica, ou vista ortogonal, pode ser definida como:

• A.

  O método de representar a forma exata de um objeto por meio de duas ou mais projeções do objeto sobre planos que, em geral, estão em ângulo reto entre si baixando-se perpendiculares do objeto ao plano.

• B.

  O modelo tridimensional de representação dos objetos. O ponto estacionário está no infinito, tornando os raios visuais paralelos um ao outro. Os raios são perpendiculares ao quadro.

• C.

  O método de representar o objeto por meio de perspectivas. O suporte do desenho é bidimensional e as linhas de fugas são paralelas à linha do horizonte. As cotas devem acompanhar o desenho.

• D.

  A representação tridimensional de objetos em suporte de papel ou computador. Devem possuir traçado distinto, clareza da forma, e as cotas devem acompanhar o desenho.

• E.

  O modelo de representação dos objetos por perspectiva com pontos de fuga. O traçado deve ser claro e rigoroso. As cotas, bem como os textos, devem aparecer em negrito e com ângulos retos.

Você acaba de concluir o projeto gráfico de panfletos sobre as regras de funcionamento do SENAC para distribuição interna, e que serão impressos em uma gráfica rápida. Na preparação e fechamento de arquivo para arte-final a ser impresso em policromia o único formato de arquivo abaixo não recomendável é

• A.

  .PDF

• B.

  .CDR

• C.

  .DOT

• D.

  .PSD

• E.

  .AI

No sistema operacional DOS/Windows é possível salvar um arquivo que contém apenas texto em diversos formatos, alguns deles exclusivos dessa plataforma, já outros formatos de fácil abertura e edição em outras plataformas, como OS/Apple, Unix ou Linux. Para garantir a portabilidade e posterior edição do documento em diversas plataformas é recomendado salvar o arquivo nos formatos:

• A.

  .DOC ou .DOCX

• B.

  .DOT ou .DOCM

• C.

  .WPS ou .MHT

• D.

  .PDF ou .RTF

• E.

  .XML ou .TXT

Para um designer gráfico o suporte mais comum é o papel. Partindo dessa afirmação podemos dizer sobre seu uso comum no contexto profissional que:

• A.

  os artistas pintavam designs de pôsters, que eram transferidos à mão para a superfície plana das pedras litográficas – uma para cada cor, chegando-se às vezes a utilizar quinze delas.

• B.

  o desenho com “traços-chaves” de Chéret – que ele passara a imprimir em azul, em vez de preto – estabelecia o design do pôster e era transferido para as pedras litográficas como uma espécie de guia para cada cor.

• C.

  o uso da metáfora visual, em que um objeto é identificado como uma ideia, era muito comum nas charges políticas, e que deram origem às histórias em quadrinhos.

• D.

  nos pôsteres seu uso era mais raro, mas foi muito bem empregado num dos designs mais influentes e de maior impacto. O desenho com “traços-chaves” de Chéret – que ele passara a imprimir em azul, em vez de preto – estabelecia o design do pôster.

• E.

  a folha avulsa, impressa apenas de um lado, pode ser um pôster ou uma carta. Quando é dobrada uma vez, torna-se um folheto; múltiplas folhas dobradas e aparadas formam uma revista ou livro.

Um desenho feito à mão foi digitalizado para editoração, no intuito de melhor acabamento das curvas do desenho. A digitalização é comumente gravada em um arquivo bitmapeado, para posterior conversão vetorial da imagem. Das alternativas abaixo, qual conversão de arquivos é impossível para a digitalização executada acima:

• A.

  de HTM para PDF

• B.

  de BMP para CDR

• C.

  de JPG para WMF

• D.

  de GIF para AI

• E.

  de TIF para DWG

Identifique qual método de impressão comercial está sendo representado na gravura abaixo e assinale a única alternativa correta que o descreve:

• A.

  Impressão em Metalografia.

• B.

  Impressão em Offset.

• C.

  Impressão em Fotocomposição.

• D.

  Impressão em Calcogravura.

• E.

  Impressão em Água-forte.

“Devido ao espessamento dos detalhes nos grafismos mais delicados, é obrigatório compensar esses resultados, frutos de uma impressão com fôrmas de borracha, preparando as artes com traços mais leves”. Essa citação se refere a que tipo de impressão na preparação de arquivos para arte-final? Assinale abaixo a única alternativa correta.

• A.

  Offset.

• B.

  Rotogravura.

• C.

  Litografia.

• D.

  Flexografia.

• E.

  Linotipia.