Questões de Educação Artística da Fundação Universa (FUNIVERSA)

A respeito da leitura e da interpretação da mensagem teatral, assinale a alternativa correta.

• A.

  Existe uma mensagem única que o conjunto dos sistemas significantes da encenação propõe ao espectador.

• B.

  A mensagem teatral não precisa dos outros códigos cênicos para ser expressa, e sim da palavra.

• C.

  O espectador realiza o espetáculo em sua mente, construindo a significação a partir do conjunto dos signos expressos.

• D.

  A mensagem é independente da dramaturgia e da encenação.

• E.

  A mensagem na literatura e no teatro tem os mesmos meios de expressão.

Quanto ao teatro moderno e contemporâneo, é correto afirmar que

• A.

  é mais que um gênero, é uma atitude política, a qual estabelece o mercado e a profissionalização do ofício do ator.

• B.

  também pode significar teatro experimental, de vanguarda, teatro-laboratório, performance, teatro de pesquisa.

• C.

  é de origem burguesa tradicional, visa à rentabilidade financeira e baseia-se em receitas artísticas comprovadas.

• D.

  sua inovação está caracterizada principalmente nas novas técnicas arquitetônicas, cenográficas ou acústicas.

• E.

  o direito à pesquisa é limitado, e seus criadores evitam riscos a propósito da recepção.

No teatro, o meio ambiente passa a ser, para os naturalistas,

• A.

  o ambiente de observação do homem, o qual determina o movimento das personagens.

• B.

  a climatização das salas de teatro, no inverno ou no verão.

• C.

  a dramaturgia dos objetos cênicos, que muitas vezes acontece sem a presença do ator.

• D.

  a cena entre os protagonistas no auge da tensão dramática.

• E.

  a utilização de meios naturais de iluminação cênica, como o uso de velas.

No exercício da improvisação teatral, os processos de sensorialização e fisicalização revelam que

• A.

  o corpo do ator não necessita de uma representação mental da imagem corporal para desenvolver uma intuição imediata de seu corpo na atuação cênica.

• B.

  o corpo controlado ou corpo solto, assim como um ritmo rápido, lento ou normal são um padrão universal, independentemente da cultura em que o corpo do ator está inserido.

• C.

  o contexto cultural não influencia no que é velado ou desvelado no corpo do ator.

• D.

  o corpo do ator pode ser manipulado do exterior, a partir de outros corpos, ou então ele pode agir por si mesmo, comandando a si próprio.

• E.

  o corpo do ator fica inalterado com a presença do olhar do outro, do espectador.

No teatro, a maquiagem tem uma importância particular na evolução da cena teatral, pois

• A.

  é sempre imutável em suas origens, permanecendo a mesma tanto na iluminação a gás quanto com o uso da luz elétrica.

• B.

  encontra-se, entre suas funções, o poder de embelezar, codificar o rosto, teatralizar a fisionomia, estender as formas teatrais além do rosto.

• C.

  não é mais usada em peças pós-dramáticas, principalmente nas realizadas na rua.

• D.

  todos os atores que entram em cena em certas peças, como no teatro Kabuki, usam a mesma maquiagem.

• E.

  ela tem caráter ritual nas peças representadas no século XIX.

Na leitura da mensagem da personagem teatral, é correto afirmar que

• A.

  a personagem cênica adquire, graças ao ator, uma precisão e uma consciência que a fazem passar do estado virtual ao estado real.

• B.

  todo espectador, ao assistir a uma peça teatral, compara a personagem lida com a personagem vista.

• C.

  a personagem inventa seu discurso independentemente da atuação do ator.

• D.

  deve-se buscar, para compreender uma personagem na cena teatral, unicamente o seu texto escrito.

• E.

  uma personagem é realizada cenicamente com a desconstrução de signos.

É correto afirmar que, em cena, a função do olhar do ator é

• A.

  uma fonte limitada de informações, tornando prescindível a palavra.

• B.

  separar os elementos espaciais presentes na cena, fragmentando-a.

• C.

  libertar espaços cênicos da prisão da crítica dos espectadores.

• D.

  ser o espelho do espectador, introduzindo-o em sua própria narrativa.

• E.

  ligar a palavra à situação, conectando o discurso aos elementos da cena.

Pedrinho é aluno de uma escola em Ilhéus (Bahia) e escuta diariamente determinada rádio. Seu programa favorito atingiu altos índices de audiência no Carnaval de 2008. Assinale a alternativa que apresenta a lista de compositores ou intérpretes que melhor se encaixam na preferência de Pedrinho.

• A.

  Villa-Lobos, Tom Jobim e Chico Buarque

• B.

  Carlinhos Brown, Daniela Mercury e Ivete Sangalo

• C.

  Os Mutantes, Ernesto Nazareth e Milton Nascimento

• D.

  Cláudio Santoro, Mozart e Bach

• E.

  Chitãozinho e Xororó, Paralamas do Sucesso e Nara Leão

Assinale a alternativa que apresenta a lista de fontes sonoras que se encaixa na formação instrumental de um grupo de bumba-meu-boi do Maranhão.

• A.

  flauta, violoncelo e piano

• B.

  fagote, violino e gaita de fole

• C.

  pandeirão, matraca e voz

• D.

  clarineta, guitarra e sampler

• E.

  bandolim, cravo e flauta doce

Assinale a alternativa que apresenta um compositor e sua respectiva composição referente ao estilo Barroco.

• A.

  Pixinguinha – Os oito batutas

• B.

  Caetano Veloso – Ao vivo

• C.

  Villa-Lobos – As bachianas brasileiras

• D.

  Francisco Manuel da Silva – Hino nacional brasileiro

• E.

  Johann Sebastian Bach – Prelúdios e fugas