Questões sobre Área: Gráfica/Desenho/Desenhista

A principal contribuição dos futuristas para o design gráfico foi sua preocupação com

• A. a tradição.
• B. o movimento das máquinas.
• C. as formas abstratas.
• D. o inconsciente.
• E. as formas decorativas.

Na fotografia em preto-ebranco, registramos um objeto de três dimensões em duas dimensões e tons de cinza (ADAMS, 2001, p. 17).

Dentre os recursos que o fotógrafo pode lançar mão para alterar os tons em uma fotografia preto-e-branco, pode-se mencionar:

• A. controles de exposição e revelação, tipos móveis.
• B. tons contínuos, retículas, filtros.
• C. negativos, originais, traço.
• D. controles de exposição e revelação, filtros.
• E. traço, meio tom, controles de exposição.

Ao aprendermos a visualizar tons de imagem, devemos entender que aquilo que vemos com os olhos não é o mesmo que o filme “vê” na câmera. (ADAMS, 2001, p. 25)

Ao serem analisadas as diferenças entre o que se vê e o que a câmera vê em termos de controle de imagem, levam-se em conta os seguintes tipos de aspectos relacionados à exposição de uma superfície iluminada:

• A. luz aparente e luz absoluta.
• B. luz contínua e luz parcial.
• C. luz especular e luz difusa.
• D. luz espectral e luz eletromagnética.
• E. luz incidente e luz refletida.

Para o estudo do layout de uma capa de livro foram escolhidas duas cores de pigmento opacas complementares como cores dominantes no estudo da composição. Uma era o amarelo. Qual seria a outra cor complementar formada pela fusão de outras duas cores primárias?

• A. violeta.
• B. azul.
• C. vermelho.
• D. verde.
• E. laranja.

Considerando os três elementos básicos na formação da imagem, a linha, o tom (claro escuro) e a cor, indique a alternativa abaixo onde o desdobramentodas áreas tonais aparece como elemento marcante, mais evidente na composição.

• A.
• B.
• C.
• D.
• E.

  

Segundo Johannes Itten, artista e professor da Bauhaus, se colocarmos um retângulo vermelho forte ao lado de um retângulo cinza, este último parecerá

• A. alaranjado.
• B. esverdeado.
• C. esbranquiçado.
• D. mais escuro.
• E. azulado.

Uma das relações fundamentais da cor chama-se contraste de saturação. Este contraste é constituído pela relação entre cores

• A. frias e quentes.
• B. sombrias e claras.
• C. complementares.
• D. puras e acinzentadas.
• E. primárias.

O mais interessante são as possibilidades plásticas conseguidas com os variados materiais (lápis gorduroso, touche, bastão gorduroso, etc.) utilizados para a realização desse desenho. A minha preocupação é com a acidulação e a viragem, em como conseguir manter essa variedade de tons e tessituras.” A suposta fala de um gravador diz respeito ao trabalho gráfico em fase de execução. O Princípio de repulsão entre a água (contragrafismo) e a gordura (grafismo) caracteriza o processo de gravação e impressão conhecido por:

• A. Xilogravura.
• B. Litografia.
• C. Água-forte
• D. Serigrafia.
• E. Água-tinta

De acordo com a lei geral do contraste de Itten, os pigmentos branco ou preto na mistura de uma cor, contribuem para que o resultado seja, entre outros um(a)

• A. cor dessaturada.
• B. cor suja.
• C. contraste de extensão.
• D. cor quente.
• E. cor sem alterações.

Tendo em vista a teoria cromática de Goethe, pode-se afirmar que a conceituação entre o par de complementares Vermelho/verde estabelecida pelo autor é

• A. quente/frio.
• B. claro/escuro.
• C. saturado/matizado.
• D. intenso/fraco.
• E. excêntrica/concêntrica.