Questões sobre Produção Gráfica

As revistas propiciam aos designers certa liberdade na criação de suas páginas, com a condição de que estas tenham uma identidade visual final. Os principais componentes da estrutura de uma revista, além da capa, são:

• A.

  primeira página, páginas simples internas, páginas duplas e página final.

• B.

  páginas simples internas, páginas duplas, encartes e capa final.

• C.

  segunda contracapa, páginas simples, terceira contracapa e quarta capa.

• D.

  segunda contracapa, páginas internas, terceira contracapa e quarta contracapa.

• E.

  contracapa, primeira página, páginas internas, penúltima capa e página final.

O logotipo de uma publicação, em geral, é obtido por meio de uma tipologia marcante e/ou por cores específicas. Depois da primeira publicação, qualquer alteração somente será aceitável depois de um bom período de tempo e, quando necessária, deve ser sutil, evitando-se intervenções radicais no desenho, pois caso contrário, pode

• A.

  mudar o perfil da publicação por criar praticamente um novo produto impresso.

• B.

  comprometer a identidade da publicação e acarretar a perda de leitores já conquistados.

• C.

  haver um gasto considerável com publicidade para a fixação da nova postura editorial.

• D.

  coincidir com o logotipo de uma outra publicação de peso, desconsiderando possíveis novos leitores.

• E.

  dificultar a percepção do conteúdo pelos leitores, acarretando perda de receita publicitária.

No ambiente do Photoshop, sempre que for preciso verificar a qualidade de algum retoque ou filtro aplicado, deve-se observar a imagem a

• A.

  800%, porque é nessa visualização que pode ser verificado se o pixel tem a tonalidade adequada.

• B.

  500%, porque é o tamanho médio no qual podem ser observados tanto o retoque quanto o filtro com seu efeito máximo.

• C.

  100%, porque é nessa visualização que o software mostra a imagem com o maior nível de precisão e detalhes.

• D.

  72%, porque essa é a resolução do monitor, e a imagem terá sua definição particularizada por conta da coincidência de resoluções.

• E.

  45%, porque é nessa resolução que o defaut do software abre qualquer imagem.

• A.

  Offset

• B.

  Tipografia

• C.

  Calcografia

• D.

  Rotogravura

• E. Hot stamping

Originais já impressos não são apropriados para serem escaneados a 300 dpi e reutilizados em um novo impresso, pois a linhatura das cores CMYK já impressas dificilmente coincidirão com a dos novos fotolitos. Esse empecilho técnico é conhecido como

• A.

  moiré

• B.

  talude

• C.

  benday

• D.

  sincronia

• E.

  monolinha

O Indesign da Adobe é um software que permite a composição de páginas para a produção editorial. Ele praticamente substituiu o Pagemaker nessa função, em virtude de todo o seu potencial gráfico. Levando em consideração que o designer, para nele trabalhar, necessita de algum conhecimento digital, qual das seguintes descrições corresponde ao uso de suas ferramentas?

• A.

  O programa permite trabalhar com as principais escalas de cores para a mídia digital (RGB) ou impressa (CMYK), mas não admite a LAB, que é uma escala simuladora do Photoshop.

• B.

  O fio de contorno é possível de ser aplicado em um texto somente se antes ele for transformado em curvas.

• C.

  As alças de manipulação de um objeto podem ser manipuladas individualmente por qualquer seta de seleção.

• D.

  A indicação de que um texto continua automaticamente na próxima página do arquivo é o surgimento de um sinal de + em sua lateral, ao ser digitado dentro de um frame.

• E.

  A configuração padrão é em branco e preto quando se abre a paleta de gradiente e é aplicado tal efeito em um círculo.

Diferentes suportes midiáticos apontam para soluções específicas em termos de imagens. A partir dessa informação, assinale a opção correta.

• A.

  Imagens para mídia impressa (offset) requerem total tratamento analógico, sob pena de prejuízos para a nitidez dessas imagens.

• B.

  Uma imagem originalmente produzida para um sítio da Internet pode ser selecionada, cortada e colada diretamente para a edição em meio impresso (offset), sem perda de qualidade.

• C.

  Meios impressos (offset) exigem maior definição de imagens digitais em comparação com a Internet, sob pena de serrilhamento das imagens.

• D.

  Com a explosiva oferta generalizada de memória residente nos computadores de última geração, o peso das imagens tornou-se irrelevante, seja qual for o suporte de percepção.

• E.

  São as baixas taxas de compressão do formato JPEG que o tornam adequado para a edição de imagens no meio impresso (offset).

• A.

  Os dois arquivos possuem lpi médio.

• B.

  Os dois arquivos poderão ser usados indistintamente porque não apresentarão diferença considerável para a impressão final.

• C.

  O arquivo 1 possui um tamanho em lpi alto, enquanto o arquivo 2 possui um tamanho em ppi baixo.

• D.

  O arquivo 1 é bitmap e o arquivo 2 é vetorial, ambos podem ser impressos.

• E.

  O arquivo 2, por conter nós, imprimirá com uma resolução menor do que o arquivo 1.

Ao finalizar uma arte para ser publicada na web que está no modo de cor em escala de cinzas, um designer, salva a finalização do arquivo na extensão gif. Considerando o modo de cor e a extensão do arquivo, o profissional, ao salvá-lo

• A.

  na extensão gif, perceberá que tal arquivo estará necessariamente no modo de cor em escala de cinzas

• B. na extensão gif, poderá alterá-lo para JPEG, com o máximo de 256 cores.
• C.

  na extensão gif, poderá escolher entre Black-white, grayscale, Mac OS e Windows, de forma que cada uma delas altere a característica de cor do arquivo.

• D.

  para publicação na web, poderá alterar a cor da arte para cyan

• E.

  para publicação na web, poderá alterá-lo para bitmap e salvá-lo normalmente na extensão gif.

No exemplo de peça gráfica acima , a tipologia é neutra e objetiva, não há elementos lúdicos ou inesperados. O profissional não alinhou os grafismos em caixas como se estivessem em um grid e parecem ter sido dispostos de modo intuitivo e aleatório, levando o observador a completar as linhas omitidas. Esse é um típico exemplo de trabalho gráfico

• A.

  concreto

• B.

  conceitual

• C.

  art nouveau

• D.

  pré-moderno

• E.

  pós-moderno