Questões de Educação Artística do ano 2003

Em "4 de outubro de 1838, estreava O Juiz de Paz na Roça, sem alarde publicitário e pretensão histórica. Poucos, talvez, na ocasião, assinalassem o significado do acontecimento." (Sábato Magaldi)

Era o primeiro texto escrito por Martins Pena, autor reconhecido historicamente como o fundador, no Brasil, da comédia denominada:

• A.

  clássica

• B.

  psicológica

• C.

  de costumes

• D.

  de caracteres

Sábato Magaldi destaca alguns autores que trouxeram as contribuições mais efetivas e continuadas à dramaturgia brasileira contemporânea. São eles:

• A.

  França Júnior, Jorge Andrade, Gianfrancesco Guarniere e Joaquim Manoel de Macedo

• B.

  Jorge Andrade, Nelson Rodrigues, Ariano Suassuna e Gianfrancesco Guarniere

• C.

  Martins Pena, França Júnior, Joaquim Manoel de Macedo e Nelson Rodrigues

• D.

  Nelson Rodrigues, Machado de Assis, Martins Pena e Ariano Suassuna

Há uma "contradição entre literalidade e arte. A arte, invariavelmente, implica organização expressiva e forma significativa, alguma estilização e até mesmo alguma artificialidade." (John Gassner)

O autor constrói uma reflexão crítica acerca da tendência estética que dominou os palcos no final do século XIX, denominada:

• A.

  realismo

• B.

  simbolismo

• C.

  naturalismo

• D.

  expressionismo

Observe as concepções de representação teatral abaixo registradas:

"representar seu personagem e se posicionar em relação a essa representação."

"utilizar a sua experiência mais íntima para encontrar dentro de si mesmo uma emoção verdadeira."

Estas concepções de representação teatral registradas acima, referem-se, respectivamente, às teorias de:

• A.

  Meyerhold e Grotowski

• B.

  Brecht e Stanislavsky

• C.

  Vilar e Antoine

• D.

  Craig e Artaud

O teatro clássico francês legou à humanidade a dramaturgia de Corneille, Racine e Molière. Orientado pela rigidez das regras impostas ao drama pelos críticos e eruditos, em nome de Aristóteles, Corneille escreve a peça El Cid. Pode-se considerála como uma obra de transição, porque, na estrutura e no estilo, não apresenta:

• A.

  princípios rígidos do teatro naturalista

• B.

  características de teatro elisabetano

• C.

  rigidez na regra das três unidades

• D.

  tramas secundárias

"As três últimas décadas do século XIX constituem os primeiros 30 anos de uma nova época para a arte do teatro. Época nova em função da transformação das técnicas, da formulação dos problemas, da invenção de soluções..." (Jean Jaques Roubine)

Do ponto de vista histórico e a partir desse período, a encenação firma-se como:

• A.

  arte autônoma

• B.

  reflexão filosófica

• C.

  vanguarda estética

• D.

  entretenimento sofisticado

A utilização da música na obra de Bertold Brecht tem a função de:

• A.

  construir uma cenografia sonora e uma paisagem auditiva

• B.

  opor-se à ação e revelar seu verdadeiro significado

• C.

  acentuar a atmosfera que emana de uma ação

• D.

  ironizar e propor um comentário autônomo

As teorias de Stanislavsky relativas ao ator propõem uma prática que resulta na transformação absoluta da relação do intérprete com a personagem e, conseqüentemente, com o texto. Essa transformação fica evidente quando, na representação e de modo sistemático, a figura do diretor revela:

• A.

  integração da personalidade particular do ator

• B.

  explicitação das intenções pelo texto

• C.

  sugestão de marcas de cena pelo ator

• D.

  identificação do ator com a personagem

"(...) nem toda espécie de verdade pode transferirse ao palco. O que lá usamos é a verdade transformada em equivalente poético, pela imaginação criadora. (...) transformar realidades humanas simples, quotidianas, em cristais de verdade artística."(Stanislavsky)

Nesse texto, o autor define, como fundamento de sua proposta de trabalho, o conceito de:

• A.

  memória das emoções

• B.

  unidades e objetivos

• C.

  imaginação

• D.

  fé em cena

Segundo Stanislavsky, todos os pensamentos imaginativos, sentimentos e ações do ator devem convergir para um único ponto de referência, denominado:

• A.

  superobjetivo

• B.

  verdade cênica

• C.

  emoção interior

• D.

  unidade de ação