Questões sobre Produção Gráfica

Cada vez mais utilizada pelos veículos de comunicação para criar o aspecto visual da informação, a infografia envolve um conceito moderno, em que se aliam imagem e texto para oferecer ao leitor a melhor percepção do assunto tratado. O termo infográfico vem do inglês informational graphics e o seu uso revolucionou o layout das páginas dos jornais, revistas e sites. (Fonte: http://www.abi.org).

Analisando o infográfico como um recurso jornalístico pode-se afirmar que

• a.

  não podemos considerar a infografia como um recurso jornalístico, mas apenas um meio de ilustrar dados que poderiam ser facilmente reportados por charges.

• b.

  a idéia da infografia no jornalismo não precisa estar relacionada com a pauta. As rotinas diárias já incluem a infografia como opção jornalística, da mesma forma que a fotografia.

• c.

  a redundância da informação é uma das principais características desse aplicativo, ou seja, deve-se primar por repetir de forma ilustrativa exatamente o que a matéria está dizendo.

• d.

  como as fotos são iguais no mundo inteiro, em razão da distribuição das agências, o infográfico também oferece essa possibilidade, promovendo assim um barateamento do jornal.

• e.

  são formas de representar informações técnicas que devem ser sobretudo atrativas e transmitidas ao leitor em pouco tempo e espaço. Um bom infográfico, além de ser bem produzido, deve responder às tradicionais perguntas do lead.

O manual de identidade visual da empresa tem como

• A. funções padronizar e informar a aplicação correta da marca.
• B. função orientar a criação do anúncio.
• C. função indicar a diagramação do broadside.
• D. função aplicar apenas a marca da empresa em cartão de visita.
• E. função produzir um único folheto de comunicação da empresa.

Nome, símbolo gráfico, logotipo, ou combinação desses elementos, utilizados para identificar produtos ou serviços de um fornecedor/vendedor e diferenciá-los dos demais concorrentes, refere-se ao conceito de

• A. layout.
• B. campanha.
• C. storyboard.
• D. anúncio de revista.
• E. marca.

O princípio da criação é um só. O modo de fazer em nada difere da criação de um anúncio. Não se pode esquecer apenas que, em quase 100% dos casos, a comunicação com o público se dará no local em que ele poderá definirse pela compra.

A peça visual gráfica à qual refere-se o texto é

• A. o cartaz.
• B. o storyboard.
• C. o broadside.
• D. a trilha.
• E. o boneco.

O designer gráfico brasileiro que criou e reformulou marcas de empresas como Itaú, Metal Leve, Klabin, Elevadores Atlas, Cofap, Coqueiro, Equipesca é

• A. Rafic Farah.
• B. Guto Lacaz.
• C. Alexandre Wollner.
• D. Ruben Martins.
• E. Cláudio Ferlauto.

A tipografia é um fator importante na padronização visual do logotipo e também é uma comunicação visual da empresa, do produto ou serviço. A peça visual gráfica em que há essa estandardização é o

• A. briefing de criação.
• B. manual de identidade visual.
• C. folheto promocional.
• D. storyboard
• E. material de ponto de venda.

Depois de minha primeira visita às obras do Centro, os estudos da marca que eu vinha desenvolvendo, foram para o lixo. Permaneceram na minha visão as belíssimas estruturas. A partir dessas estruturas criei a marca e o logotipo.

Este trecho é de um depoimento da designer gráfico que criou a marca do Centro Cultural São Paulo, que foi

• A. Moema Cavalcanti.
• B. Fernanda Martins.
• C. Priscila Farias.
• D. Emilie Chamie.
• E. Lina Bo Bardi.

Não fuja muito dos formatos tradicionais; 9x5 centímetros ou 9,5x5,5 centímetros, pois, nessas medidas, são fáceis de carregar na carteira.

A peça visual gráfica referida é

• A. o blimp.
• B. o papel carta.
• C. a etiqueta.
• D. o brinde.
• E. o cartão de visita.

É planejado nos formatos de 21x29,7, 21x29 ou 21x28 centímetros; todos esses formatos possibilitarão aproveitamento de papel no momento da impressão.

A peça visual gráfica com os formatos referidos é o

• A. envelope ofício.
• B. papel-carta.
• C. sketch.
• D. storyboard.
• E. cartão de visita.

Como capista, ela diz que não consegue pensar em algo sem um texto e, para isso, gosta das fontes tipográficas simples que como diz, funcionam, como a Garamond, Bodoni ou Futura.

Este trecho refere-se à designer gráfico que já fez mais de 800 capas de livros, que é

• A. Fernanda Sarmento.
• B. Adélia Borges.
• C. Fernanda Martins.
• D. Moema Cavalcanti.
• E. Emilie Chamie.