Questões de Música

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Na música moderna e pós-moderna,

• A.

  "Neo-classicismo" é o termo que se aplica às tendências de alguns compositores e a obras do século XX que podem ser definidas como uma adesão aos princípios clássicos do equilíbrio, da objetividade e da música absoluta.

• B.

  a música cuja técnica composicional inclua a organização sistemática de parâmetros outros além de altura, como duração, timbre e dinâmica, é, mais apropriadamente, chamada de serial.

• C.

  música dodecafônica é aquela cujo serialismo aplica-se, principalmente, às doze notas da escala cromática.

• D.

  "Lulu" e "Wozzek", de Alban Berg são obras representativas da segunda Escola Vienense.

• E.

  a obra "Pierrot Lunaire", de Schoemberg é o primeiro exemplo de música vocal dodecafônica.

ASSINALE APENAS A ALTERNATIVA INCORRETA.

Na música moderna e pós-moderna,

• A.

  o nacionalismo difere daquele do século XIX, por exemplo, quando se estuda a verdadeira natureza da música, em vez de ignorar suas "irregularidades" e tentar enquadrá-la nas regras da música erudita.

• B.

  a expansão da tonalidade foi um dos novos recursos utilizados pelos compositores.

• C.

  Bartók foi um compositor que juntou elementos da música popular às técnicas mais complexas da música erudita.

• D.

  com o "Pássaro de fogo", "Petrushka" e a "Sagração da primavera", Stravinsky consagrou o nacionalismo russo do século XX.

• E.

  Bartók e Kodaly, Prokofiev e Glinka são os mais autênticos representantes do nacionalismo húngaro.

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Na música moderna e pós-moderna,

• A.

  o termo "Impressionismo" caracteriza um movimento artístico. É derivado da obra de pintores franceses do final do século XIX, especialmente Impression, soleil levant, de Claude Monet

• B.

  o uso de escalas de tons inteiros, de harmonia modal e de livre tratamento das dissonâncias, é observado na obra L'Après- Midi d'um Faune, marco inicial do impressionismo musical.

• C.

  a grande variedade de estilos e técnicas, incluindo elementos do Jazz, fazem de Stravinsky o maior impressionista após Debussy.

• D.

  a música de Debussy evoca a natureza, as sensações, a luz, a sombra e as cores.

• E.

  Debussy introduz a música de forma livre, não pré-estabelecida. A estrutura ordena-se de acordo com o desenvolvimento da obra.

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No Romantismo,

• A.

  em direção oposta à dialética, o Romantismo retoma a filosofia renascentista.

• B.

  a Sinfonia pode ser considerada uma Sonata para orquestra

• C.

  a "música programática" tem, por contraparte, a "música absoluta", independente.

• D.

  ao escrever a Sinfonia fantástica, Berlioz escreveu também um programa, embora tenha admitido, mais tarde, que sua leitura não seria indispensável ao público, que a música deveria despertar interesse no sentido puramente musical.

• E.

  "Drama musical" é o desenvolvimento da Ópera em que música e teatro se combinam com continuidade ininterrupta, do começo ao fim de cada ato.

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No Romantismo,

• A.

  a continuidade deste período, em relação ao anterior, é mais fundamental que os contrastes entre eles.

• B.

  diferentemente do clássico, o romântico ama a liberdade, o movimento, a paixão e a busca do inatingível.

• C.

  o termo Sinfonia não pode ser utilizado para indicar uma obra qualquer para orquestra sinfônica.

• D.

  o Poema Sinfônico é uma obra para orquestra sinfônica, embora não seja uma sinfonia.

• E. as 9 (nove) Sinfonias de Beethoven destacam-se das de outros compositores, por serem altamente clássicas na forma, na estrutura melódica, nas modulações harmônicas e no monotematismo.

ASSINALE APENAS A ALTERNATIVA INCORRETA.

No Romantismo,

• A.

  a criação da Ópera Buffa Austríaca/Alemã é atribuída ao gênio de Mozart.

• B.

  acentuaram-se as diferenças entre os estilos musicais nacionais, tendo o folclore passado a ser visto como expressão espontânea da alma nacional.

• C.

  a música possui um cunho predominantemente lingüístico. Corresponde à evolução da harmonia, que, de lógica, torna-se psicológica; ao progresso dos timbres instrumentais e da arte poética da orquestração; à invasão da virtuosidade como afirmação de individualismo

• D.

  há mais ampliação que eliminação das formas herdadas, mesmo onde o antiformalismo parece programático, como no Poema Sinfônico ou na literatura pianística de salão.

• E.

  apesar do caráter sinfônico, Liszt não deu aos seus poemas sinfônicos o nome de sinfonia, provavelmente por serem breves e não se dividirem em Movimentos distintos, segundo a ordem convencional.

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No Classicismo,

• A.

  o texto: "...suprimir os excessos, confinar a música a sua função de servir à poesia, pôr à parte as convenções desgastadas da Ária DC e as variações ornamentais com as quais os cantores gostam de exibir seus dotes..." pode ser atribuído a Glück.

• B.

  nas Óperas "Orfeu e Eurídice" e "Alceste", Glück assimilou a graça da Ópera italiana, a seriedade alemã e a magnificência imponente da tragédia lírica francesa.

• C.

  a "Forma Sonata" é normalmente empregada como primeiro movimento de uma peça instrumental, Sonata, Concerto, Sinfonia.

• D.

  o termo "Forma Sonata" está embutido na "Sonata", embora não sejam sinônimos.

• E.

  os termos "Exposição", "Desenvolvimento" e "Reexposição" referem-se às sessões A B A´ de um "Rondó" ou "Divertimento".

ASSINALE APENAS A ALTERNATIVA INCORRETA. No Classicismo,

• A.

  as freqüentes transições graduais de crescendo e diminuendo tornavam a música cada vez mais distante do nível de dinâmica uniforme e dos contrastes abruptos predominantes no estilo anterior.

• B.

  o termo classicismo refere-se à atitude estética e aos princípios manifestados nas artes antigas da Grécia e de Roma.

• C.

  a estética clássica se caracteriza pela ênfase na forma irregular, na rara simplicidade e na ausência de simetria.

• D.

  o sistema tonal se estabelece definitivamente.

• E.

  a técnica do "Baixo de Alberti" consiste em quebrar cada um dos acordes subjacentes em um padrão simples de notas curtas repetidas continuamente.

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No Classicismo,

• A.

  os termos "estilo galante", "rococó" e "pré-clássico" são sinônimos.

• B.

  a música tem um cunho predominantemente formal e corresponde à fixação estrutural da sonata e da sinfonia modernas.

• C.

  a música ideal deveria ter linguagem universal, ser nobre e agradável, sem complexidade técnica, capaz de cativar uma sensibilidade mediana.

• D.

  na organização da escala, definiu-se o Sistema Tonal em substituição aos antigos modos renascentistas e medievais.

• E.

  como um retorno à Antiguidade Clássica, os compositores clássicos usavam o antigo sistema modal grego.

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No Barroco,

• A.

  o Baixo contínuo era realizado por um instrumento harmônico: cravo, órgão ou alaúde.

• B.

  o Baixo contínuo era escrito para um instrumento melódico grave, que dobrava a parte com um instrumento harmônico.

• C.

  ao contrário do Renascimento, usavam-se somente vozes nas músicas de salão.

• D.

  nos Motetos ou Madrigais a 4 ou mais vozes, o Baixo contínuo apenas reforçava as vozes já escritas.

• E.

  o estilo concertato é a prática de se escrever partes distintas para vozes e instrumentos.