Questões de Artes do ano 2012

“Se observarmos os grandes mestres da ilustração do período clássico da chamada era de ouro, ou os bons exemplos dos nossos dias, notaremos que toda a composição está assentada em formas geométricas tradicionais – círculo, quadrado e triângulo (...)”(p. 60)

Essa “tríade do olhar”, descrita por Rui de Oliveira, possui, em cada um dos seus elementos, uma variante. São elas, respectivamente,

• A. azul, vermelho e amarelo.
• B. elipse, retângulo e triângulo equilátero.
• C. ponto, linha curva e plano de topo.
• D. elipse, pentágono, triângulo retângulo.
• E. elipse, retângulo e triângulo invertido.

A Mona Lisa, de Leonardo Da Vinci, é um exemplo do efeito criado por ele na pintura que faz com que os contornos das figuras se apresentem visualmente esbatidos, indefinidos. Esse efeito ficou conhecido como

• A. polarização.
• B. grafismo.
• C. tonalização.
• D. modulação.
• E. sfumato.

A principal contribuição dos futuristas para o design gráfico foi sua preocupação com

• A. a tradição.
• B. o movimento das máquinas.
• C. as formas abstratas.
• D. o inconsciente.
• E. as formas decorativas.

Na fotografia em preto-ebranco, registramos um objeto de três dimensões em duas dimensões e tons de cinza (ADAMS, 2001, p. 17).

Dentre os recursos que o fotógrafo pode lançar mão para alterar os tons em uma fotografia preto-e-branco, pode-se mencionar:

• A. controles de exposição e revelação, tipos móveis.
• B. tons contínuos, retículas, filtros.
• C. negativos, originais, traço.
• D. controles de exposição e revelação, filtros.
• E. traço, meio tom, controles de exposição.

Ao aprendermos a visualizar tons de imagem, devemos entender que aquilo que vemos com os olhos não é o mesmo que o filme “vê” na câmera. (ADAMS, 2001, p. 25)

Ao serem analisadas as diferenças entre o que se vê e o que a câmera vê em termos de controle de imagem, levam-se em conta os seguintes tipos de aspectos relacionados à exposição de uma superfície iluminada:

• A. luz aparente e luz absoluta.
• B. luz contínua e luz parcial.
• C. luz especular e luz difusa.
• D. luz espectral e luz eletromagnética.
• E. luz incidente e luz refletida.

Para o estudo do layout de uma capa de livro foram escolhidas duas cores de pigmento opacas complementares como cores dominantes no estudo da composição. Uma era o amarelo. Qual seria a outra cor complementar formada pela fusão de outras duas cores primárias?

• A. violeta.
• B. azul.
• C. vermelho.
• D. verde.
• E. laranja.

Considerando os três elementos básicos na formação da imagem, a linha, o tom (claro escuro) e a cor, indique a alternativa abaixo onde o desdobramentodas áreas tonais aparece como elemento marcante, mais evidente na composição.

• A.
• B.
• C.
• D.
• E.

  

Segundo Johannes Itten, artista e professor da Bauhaus, se colocarmos um retângulo vermelho forte ao lado de um retângulo cinza, este último parecerá

• A. alaranjado.
• B. esverdeado.
• C. esbranquiçado.
• D. mais escuro.
• E. azulado.

Uma das relações fundamentais da cor chama-se contraste de saturação. Este contraste é constituído pela relação entre cores

• A. frias e quentes.
• B. sombrias e claras.
• C. complementares.
• D. puras e acinzentadas.
• E. primárias.

O mais interessante são as possibilidades plásticas conseguidas com os variados materiais (lápis gorduroso, touche, bastão gorduroso, etc.) utilizados para a realização desse desenho. A minha preocupação é com a acidulação e a viragem, em como conseguir manter essa variedade de tons e tessituras.” A suposta fala de um gravador diz respeito ao trabalho gráfico em fase de execução. O Princípio de repulsão entre a água (contragrafismo) e a gordura (grafismo) caracteriza o processo de gravação e impressão conhecido por:

• A. Xilogravura.
• B. Litografia.
• C. Água-forte
• D. Serigrafia.
• E. Água-tinta